Kameraszem. Grunwalsky Ferenc filmművészete

Grunwalsky Ferenc a magyar filmtörténet jelentős szerzője. Ezzel még nem sokat
mondtunk el róla, hiszen a hatvanas évek óta számos szerzői filmest ismerünk a
magyar film történetében. Csakhogy ő munkáinak többségében a forgatókönyvírói
mellett az operatőri feladatot is ellátta: voltaképpen kamerával írta filmjeit. És nem
csak a sajátjait. Szomjas György életművének nagyobb részében, Jancsó Miklós
utolsó korszakában Grunwalsky nem egyszerűen operatőr és forgatókönyvíró,
hanem szerzőtárs volt. Legfontosabb saját játékfilmjei, az 1988 és 1992 között
készült Egy teljes nap, a Kicsi, de nagyon erős és a Goldberg variációk egyfajta
trilógiaként tudósítanak a rendszerváltás folyamatáról.

Az átalakulás veszteseiről szóló tragikus történetekben a társadalmi-gazdasági
kiszolgáltatottság Dosztojevszkij szellemében szembesíti a hősöket a bűnnel és
bűnhődéssel. Grunwalskynál nincs menekvés, a sorssal – és a korral, amelyben élni
adatik – szembe kell nézni. Hasonló szellemben és radikális, a hagyományos
filmképet szétbontó, majd a törmelékből újfajta esztétikát építő stílusban forgatta
kevéssé ismert rövid- és tévéfilmjeit is. Ez a monográfia elsőként tesz kísérletet a
rendezői munkákat és operatőri kollaborációkat is magában foglaló életmű
teljességre törekvő áttekintésére, vizsgálatára és elhelyezésére a magyar film
történetében, valamint a sokszor felkavaró művek értelmezésére.